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安卢小舍

 

今天你快乐吗?生活,需要细细体味!快乐,就是因为有你相伴,一起经历那些点点滴滴!……

文章

入世之痛

     这两天心里郁闷,我办公室的一个老师,或许是由于从前的恩怨(听别的老师讲,她与我父亲从前不和),她充分发挥她那善于评论的口,说不少我的坏话,诸如我上班就是去西院玩电脑、平时不做事、贪玩懒做云云,致使在东院初来乍到的我在办公室的形象很黯然,怨不得总觉得这边的老师们对我的态度总是不冷不热。
     当这些话传进我的耳朵时,让一向自信的我有些懵了,想想这些天回东西院的跑,打的费都不知道花了多少,每次去总要带很多东西,天气又格外炎热,到西院大多时候也总是马不停蹄,很是郁闷,心下的委屈说不清。也许在东院的时候我是表现得比较轻松,可是成为闲置资源这应该不能怪我吧,领导不分配任务我又能如何呢?
     一个人沉默着怀疑起我做这份工作的意义,在这里,我真的已经躲进小楼成一统了,然后却仍避不开那些流言蜚语,随时候命却仍无所事事,我在这里虚度青春,值得吗?可是不管值不值得,我已经被推着走上了这条路,真实的自我好像已经完全沉沦、泯灭了。
     毕业走上工作岗位两年了,这两年里我渐渐丢了爱看的书、爱听的歌、爱写的文字,丢掉了那些多愁善感,这些失去就是现实的代价么?回到现实中,我仍要面对办公室的同事们,给呵护我的老师们以感激和回报,给陌生的同事们以微笑,给诋毁我的人以冷冷的骄傲。

- 作者: 安卢 2006年07月19日, 星期三 08:28  回复(3) |  引用(0) 加入博采

随笔

很久没有来了,我做事总是坚持不下来。但是我觉得心情毕竟是飘浮的,这个小地方,是记载心情的地方,所以自然也是无规律的。

最近医务处全部搬到了东院,人也一下子没了着落的感觉,这里也没有计算机,我常常坐在位子上不知所措,办公室人多口杂,同时有两个科室办公,大家永远是一副忙碌景像,这倒让我这个小萝卜头一下变成无所事事的人了。可能就是我的适应能力不行吧,以前专职做报病员,可是现在来了东院,这里已经有报病员了,西院又不能常去,于是我变成了夹在中间的尴尬角色。

感觉不太正常,似乎眼前的现象是临时的,总有一天会退回去,人也继续安乐慵懒。看到那么多不熟悉的面孔,高傲的头颅,一下子仿佛像是刘姥姥进了大观园。大有金窝银窝不如昔日草窝的感慨。

内心总有些执着放不下来。不过这些感觉总会沉淀下去,毕竟是人要去适应环境,而不是环境适应人。

- 作者: 安卢 2006年06月28日, 星期三 08:10  回复(0) |  引用(0) 加入博采

闲坐涂鸦

      这些天很昏沉,我感觉自己越来越懒惰,越来越迷茫。偶而想起高中看的小说《花季雨季》里所描述的那副广告画:一个小孩子眼睛瞪得大大的,边上是几个大字——生活是什么?生活是什么?以前我觉得这个问题的答案很明确,现在却越来越迷茫了。生活究竟是什么?命运又是什么?

      好像是很迷糊地就这么长大了,自己还没有任何的准备,还没开始品尝做学生的快乐与单纯,就长大了。这才发觉人生有多么短暂。从前总有种感觉,觉得人生似乎就是开始的20年,20年后便是年老灰暗的日子,充满了蒙尘与划痕,不现光亮炫目。因而当我步入我的第二个本命年时,便开始有一些不知所措,自己可以自由支配的时间是多么的少啊!仿佛有股巨大的力量,推着我陷入这世俗。种种礼俗,种种观念,有那么多的应该和不应该,有那么多的瞻前顾后,这压力让我窒息,让我不得不时时小心,处处留意。人类社会有如一个巨大的牢笼,纵使我有浑身力量,也不过如一涓细水,被这茫茫大海所吞没了。

     大学毕业,我把这称为入世。入世之后,从前所习惯的一切,现在都成为了前生的幻影了。落寞吗?悲哀吗?可是每个人都是这样成长的,人生本来就是充满了无可奈何,我们只能把那些点滴的快乐无限放大,把满腹的怅然压缩到最小。走吧,路还在继续……

- 作者: 安卢 2006年05月11日, 星期四 16:03  回复(2) |  引用(0) 加入博采

里尔克《豹》


                  ——在巴黎动物园
里尔克
冯至 译

它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦,什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆,
千条的铁栏后便没有宇宙。

强韧的脚步迈着柔软的步容,
步容在这极小的圈中旋转,
仿佛力之舞围绕着一个中心,
在中心一个伟大的意志昏眩。

只有时眼帘无声地撩起。——
于是有一幅图像浸入,
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有

《豹——在巴黎动物园》赏析
  本诗发表于1903年,后收入《新诗集》,为“咏物诗”的代表作,堪称里尔克最负盛名的佳作。奥古斯特·施塔尔对本诗的一句评语可以视为本诗的创作背景:“自然的生活空间的丧失或者对它的威胁是世纪更替时的一个重要题目。”本诗的含义基本上可以概括为“含蓄地表达了作者在探索人生意义时的迷惘、仿徨和苦闷的心情。”(杨武能)

  埃德加,奈斯认为本诗的特点在于诗人“从动物的内心状态出发进行叙述,仿佛他与它化为同一”。全诗“圈出了豹的本质”,刻画出“对令人绝望的无聊和单调的想象”。“诗的中心含义在第二段第3、4两行,它们勾勒出这一尊贵动物的本质和命运:最充沛的力量和潜能,但是被压抑,陷于‘昏眩’——通过铁栏后的关押,通过监禁,通过剥夺自由,而它是属于自由的。”希珀则认为:第三段乃是高潮所在:“豹的灵魂在这里变得清晰可见;仅仅一幅图像:慢慢睁开的眼睛,然后‘四肢的‘静寂’,最终‘心’——被监禁的动物的存在‘在那里’完整无缺。”

  袁可嘉将里尔克的创作方法归入“思想知觉化”。他分析本诗说:“与其说是在描写关在铁笼中的豹子的客观形象,不如说是诗人在表现他所体会的豹子的心情,甚至还可以说是他借豹子的处境表现自己当时的心情。”

  各家评论对本诗的解释基本相同,即诗人通过与“豹”的“同一化”反映了“豹”同时也是诗人自已“被监禁”的感觉。可是,“咏物诗”的宗旨在于揭示事物自然、真实的内在本质。如何解释这一内在矛盾呢?不妨从另一角度来理解这首诗,把它看作里尔克对“咏物诗”的新的创作手法——“客观的忠实描写”以及这一手法所包含的艺术原则所作的图解。试比较被称为《图像集》(1902)的美学纲领的《入口》(1900)一诗:

不管你是谁:傍晚你踱出
那一间你所熟稔的陋室;
远处唯余你的小屋:
不管你是谁。
你的目光已倦于摆脱
破旧的门槛,此刻它缓缓
升起一棵黑色的树,
置它于天际:窈窕、孤单。
创造一个恢廓的宇宙,
如一声话语在沉默中成熟。
当意志悟出宇宙的真谛,
目光才轻柔地与它分离……


  两相对照,何其相似。笼中的豹与《入口》的主人公一样是诗人的化身。“千条的铁栏”—与“熟稔的陋室”和“破旧的门槛”意义相同,象征我们所熟悉的生活环境和陈旧的思想观念,它们已经成为思想的桎梏,妨碍诗人认识真实的世界。“目光被……缠得这般疲倦”与“目光已倦于摆脱”如出一辙。“图像”与“树”对等,是诗人观察、感受和艺术创作的对象——大自然、“物”。不管是假想的否定——“没有宇宙”,还是现实的肯定——“创造一个恢廓的宇宙”,都旨在说明诗人由主观到客观、由“人”的世界到“物”的世界的转变,前者抽象虚幻,后者具体、真实;同时,这一转变必然意味着对意志的弃绝和对感觉(以视觉最为重要)的倚重,因为一旦感觉受到限制(“步容在这极小的圈中旋转”),则难免导致“伟大的意志昏眩”。从这种理解出发,诗人以《豹》中的“心”取代了《入口》中的“意志”恐怕绝非偶然——“心”是属于感觉范畴的。“通过四肢紧张的静寂”(全神贯注,耐心等待——“在沉默中成熟”),终于达到彻底觉悟,主客合一——“在心中化为乌有”(“当意志悟出宇宙的真谛,/目光才轻柔地与它分离”)。这难道不是唯妙唯肖的姊妹篇吗?所以,《豹》其实是运用“客观的忠实描写”,反映了诗人新的艺术原则。

来源:语文出版社

- 作者: 安卢 2006年04月28日, 星期五 12:38  回复(2) |  引用(0) 加入博采

《转眼之间》我们已经走出了很远

生活日复一日,似乎永无止境地循环。嘈杂和麻木中,忽一天,脑中浮起一首歌:“转眼之间,流行又转了一圈;转眼之间,朋友们换了新身份携家带眷……” 刹那间,眼前种种纷扰全部推开了去,从前往昔,猛然推至眼前。

这是萧亚轩第五张专辑里的一首歌,并不起眼,也不像《吻》那样风靡。只是某一天在某个安静的角落,突然听到这带着丝丝忧伤的曲调,那些怀旧的泛着淡黄的歌词,我的心也不由得莫名伤感起来,随着那些温柔的感情浮浮沉沉。

人已经长大了,浮世烦扰诸多,有多少这样偶尔的间隙让我们澄清微尘,细细体味那些远去的却美好的日子,跳出生活,从天空中看看那些雪泥鸿爪。“人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。”

- 作者: kktto 2006年04月27日, 星期四 09:00  回复(0) |  引用(0) 加入博采